打贏脫貧攻堅戰，任務艱巨、影響深遠，一方面要靠貧困群眾用自己的辛勤勞動來實現，另一方面要動員全社會力量廣泛參與。這就要求文化內容的生產者用精良的作品將沈浸式體驗脫貧攻堅的戰鼓擂得更場地佈置響。
要想很好地完成這一AR擴增實境使命，影視創作者就不能以大而化之的敘事代品牌活動替現實的豐富。就像現階段扶貧要走“精準扶貧”之路一樣，影視作品在講述扶貧故事時，必須以獨到的眼光，精準挖掘每個故事的獨特之處模型，才能最終形成扶貧影策展視園地百花齊放、鮮艷多彩的景象。日前，廣電總局公布了22部脫貧攻堅題材重點電視劇VR虛擬實境名單。從品牌活動中可以看出，活動佈置影視工作者已經認識玖陽視覺到了精準講述脫貧攻VR虛擬實境堅故事的攤位設計重要性，正在努力推陳出新，從不同角度切入脫貧攻堅主題，參展以風格化、個性舞臺背板化的方式講述這一過程展覽策劃中的動人故事。
例如，在已經開播的劇集中，湖南衛視的FRP《綠水青山帶笑顏》參展抓住都市青年回鄉人形立牌創業這個切入點，將策展脫貧攻堅中遭遇的觀念碰撞、代際矛盾、利益平衡等問展場設計題鋪包裝設計展開來，并以獨特的喜劇形式呈現，令人印象深刻。而中央廣播電視總臺播出的《一個也不能少》則聚焦易地扶貧搬遷問題，講述這一過程中鄉村面貌和人的精氣神的變化。在待播作品中，《溫暖的味道》聚焦脫貧過程中基層黨組織的鍛造與強化，講人形立牌述第一書記下鄉后用各種方法加強奇藝果影像黨組織建設、提升治理水平、推動脫貧事業的故事；《湘西紀事》關注少數民族地區的脫貧進程，講包裝設計述了“精準扶貧”這一新思路從摸索到首倡的全過程……可以看出，每一部作品都精準聚焦平面設計脫貧攻堅中的某個側面，或是一項政策的設計，或是一條發展思路的產生，最終匯聚成一幅處處是景、面面不同的脫貧攻堅畫卷。
除了主題的精準之外，在故事細節方面，當下的扶貧題材劇也展現出喜人的精準化趨勢。以省級衛視中率先播出的扶貧劇《綠水青玖陽視覺山帶笑顏》為攤位設計例，劇中并未對石塢村的平面設計貧困進行夸張的刻板式描寫，而是表現出村莊已經受到互聯網經濟的積極影響，卻由于種種制約難以完全適應互聯網時代活動佈置的要求：村民們已經有了網購習慣，但因為村里缺少門牌號，導致“最后一公里”無法打通，大量大圖輸出快遞堆積在人形立牌村委會。這種細節的真實呈現，和主創在創作過程中扎根田間地頭、精準把握農村現實是分不開的。
扶貧題材劇呈現的精準化、風格化、個性化趨勢，不僅對決勝脫貧攻堅有其自身價值，對其他主旋律影視作品的創作也有參考意全息投影義。
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