6月6日拍攝的陳銀付瓷刻作品《咆哮》。
俗話說，“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”包裝設計。
江蘇大豐民間自古就有逢紅白大事時眾鄰居或親友借碗盅給主家辦事的習俗。為區別碗盅所屬，各家在其碗盅FRP底部鑿刻經典大圖姓氏或特殊記號，后有人在碗盅壁面鑿刻花草、道具製作動物包裝設計以及人像，大豐瓷刻由此萌生、流傳。20活動佈置21展覽策劃年5月，大豐瓷刻被列入第五批國玖陽視覺家級非物質文化遺產代表性項包裝盒目名錄。
大豐瓷參展刻以瓷器為載體，以鋼鑿、鐵錘為工具，利用瓷器本身特有平面設計的質地和鑿刻后產生的崩瓷效果，將深淺不一、疏密不平面設計同、長短不齊、有粗有細、有虛有實的鑿刻技法與刀法玖陽視覺結合在一起。
大豐瓷參展刻工藝流程主要包括設計、渡稿、雕刻VR虛擬實境、賦色全息投影、整理、裝飾等步驟。其中，雕刻是核心環節，精度要求極高，要場地佈置求留瓷技藝精準，使作品與廣告設計設計稿樣嚴絲合縫。
作為大豐瓷舞臺背板刻第五代傳承人，舞臺背板今年46歲的大豐人陳銀付從事瓷刻技藝已有AR擴增實境三十余年。人物、山水、花鳥、書法……著墨于紙上的事物，陳銀付大型公仔努力“繡”于瓷器之上，觀有墨色，觸有手VR虛擬實境感模型，既玖陽視覺有灑脫的書畫筆墨之韻，又有濃烈的金石雕刻之趣。得益大型公仔于深厚的道具製作美術功底，陳銀付將油畫、國畫、書法等各種技法與瓷刻工藝巧妙地融為一體，摸索總結出點刻、單劃線、深色釉雕、瓷刻巧雕等大豐瓷刻特色技藝，提升了瓷刻的藝術表現，拓寬了瓷刻的藝術表現形式。
新華社記者 杜子璇 攝
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