6月6日，陳銀付站在江蘇鹽城大豐瓷刻展示館前留影。
俗話說，“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”。
江蘇大豐民間自古就有逢紅白大事時眾鄰居或親友借碗盅給主家辦事的習俗。為區別碗盅所屬，各家在其碗盅底部鑿刻姓氏或特殊記參展號，后有人在碗盅壁面鑿刻花草、動物以展場設計及玖陽視覺人像，參展大豐瓷刻由此萌生、流傳。2021年5月，大豐瓷刻被列入第五批國家級非物質場地佈置文化遺產代表性項目名錄。
大豐瓷刻以瓷器為載體，道具製作以鋼鑿舞臺背板、鐵錘為大型公仔工具，利用瓷器本身特有的質地和鑿刻后產生的策展崩瓷效果，將深淺不一、疏密不同、長短不齊、有粗有細、有虛有實的鑿刻技法與刀法結合在一起。
大豐瓷刻工藝流程主要包括設計、渡稿、雕刻、賦色、整理、裝飾等步驟。其中，雕刻是核心環節，精度展覽策劃要求極高，要求留全息投影瓷技藝道具製作精準，使作品與設計稿樣玖陽視覺嚴大圖輸出絲合縫。
作為大豐活動佈置瓷刻第五代傳承人，今年46啟動儀式歲平面設計的大豐人陳銀付從展覽策劃事瓷刻技藝已有三模型十余年。人物攤位設計、山水、花鳥、書法……著墨于紙上的事物，陳銀付努力“繡”于瓷器之上，觀有墨色，觸有手感，既有灑脫的書畫筆墨之韻，又沈浸式體驗有濃烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美術功底，陳互動裝置銀付將油畫、國畫、書法等各種技法與瓷刻工藝巧包裝設計妙地融為一體，摸索總結出點刻、單劃線、深色開幕活動釉雕、瓷舞臺背板刻巧雕等大豐瓷刻特色技藝，提升了瓷刻的全息投影藝術表現，拓寬了瓷刻的藝術表現形式。
新華社記者 孫凡越 攝
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