在江蘇鹽城大豐瓷刻展示館，陳銀付全息投影在為瓷刻作品賦色（6月6日攝）。
俗話說，“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”。
江蘇大豐民間自古就有逢紅白大事時眾鄰居或親友道具製作借碗盅給主家辦事的習俗。道具製作為區別碗盅所屬，各家在其碗盅底部鑿刻姓氏或特殊記號，后有人在碗盅壁面鑿刻花草、動物以及人像，大豐瓷刻由此萌生、流傳。2021年5月，大豐瓷刻被列入第五活動佈置批國家級非大型公仔物質文包裝設計化遺產代表性項目名錄VR虛擬實境。
大豐瓷刻以瓷器為載體，以鋼鑿、鐵錘為工具，利用瓷器本身特有的質地和鑿刻后產生的崩瓷效果，將深淺活動佈置不一、疏密不同、長短不齊、有粗有AR擴增實境細、有虛有實的鑿刻技法與刀法結合在一起。
大豐瓷刻工藝流程主要包括設計、渡稿、雕大圖輸出刻、賦色、整AR擴增實境理、裝飾廣告設計等步驟。其中，雕刻是核心環節，精度要求極高，要求留瓷技藝精準，使作品與設計稿樣場地佈置嚴絲全息投影合縫。
作為大豐瓷刻第五代傳承人，今年46歲的策展大豐人陳銀付從事瓷刻技藝已有三十余年。人物、經典大圖山水、花鳥平面設計、書法……著墨于紙上的事物，陳銀付攤位設計努力“繡”于瓷器之上，觀有墨色，觸有手感，既展場設計有灑脫的書畫筆墨之韻，又有展場設計濃烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的互動裝置美術功底，陳銀付將油品牌活動畫、國畫、書法等各展場設計種技法與瓷刻工藝巧妙地融FRP為一體，摸索總結出點刻、單劃線、深色釉雕、瓷刻巧雕等大豐瓷刻特色技藝，提升了瓷刻的藝術表現，拓寬了瓷刻的藝術表現形式。
新華社記者 劉大偉 攝
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