這是陳銀付作品瓷刻《迎客松》的局部（6月6日攝）。
江蘇大豐民間自古就有沈浸式體驗逢紅白大事時眾鄰居或親友借碗盅給主家辦展覽策劃事的習俗。為區別碗盅所屬參展，各家在其碗盅底部鑿刻姓模型氏或特殊記號，后有人在碗盅記者會壁面鑿刻花草、動物平面設計以及人像，大豐瓷刻由此萌生、流傳。2021年5月，大豐瓷刻被列入第五批國家級非品牌活動物質文化遺產代表性項目名錄。
大豐瓷刻平面設計以瓷器為載體，以鋼鑿、鐵錘為工具，利全息投影用瓷器本身特玖陽視覺有的質地和鑿刻后產生的崩瓷效果，將深淺不人形立牌一、疏密沈浸式體驗不同、長短不齊、有粗有細、有虛有實的鑿刻技法與刀法結合在一起。
大豐瓷刻工藝流程主活動佈置要包括設計、渡稿、雕刻、賦色、整理、裝飾等步驟。其中，雕刻是核心環節，精度要求極高，要求留瓷技藝精準，使作品與設計稿場地佈置樣嚴大型公仔絲合縫。
作為大豐瓷刻第五代傳承人，今年46歲的大豐人陳參展銀付從事瓷刻攤位設計技藝已有三十余年。人物、山水、花鳥、書法……著墨于紙上的事物展場設計，陳銀付努力“繡”于瓷器大圖輸出之上，觀有墨色，觸有手感，既有灑脫的書畫筆墨之韻，又有濃烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美術功底活動佈置，陳銀付將油畫、國畫、書法等各種技法AR擴增實境與瓷刻工藝巧妙地融為一體，摸索總FRP結出點刻、單劃線、深色釉雕、瓷平面設計刻巧雕等大豐瓷刻特色技藝，提升了瓷刻的藝術表現，拓寬了瓷刻的藝奇藝果影像術表現形式。
新華社記互動裝置者 孫凡越 攝
發佈留言